【收藏「琪」观】戏墨溪山 论古博今

胡郯卿（1865-1935后)，初名涂，字郯卿，以字行。号龙江居士，又号醉墨香主。南京人（一说嵊州人）。工画，山水、人物、走兽，无不精妙，所作 俱多写意，笔墨流畅，设色古雅，尤善百古，写来古意盎然，颇多生趣。富收藏，精鑒赏。胡伯翔之父，1912 年携子寓居上海，卖画为生，海上六十名家之一。其时国内外书画爱好者均以得求其尺幅画卷为幸。所作涉及题材广泛，内容无所不盖，民国四明钱氏问菊轩曾于1939年出版《胡郯卿先生晚年画迹》。

胡郯卿作品《溪山论古图》，83x34.5cm。

胡郯卿《溪山论古图》中天的朦胧，山的隐约，树的繁茂，和人的悠然自得，很好地统一在画家为观者营造的意境之中。临池亭裏的二人，相互论古，一红一蓝，恰到好处地点缀了整幅作品苍茫深远的遏抑氛围。此外，画家用丰富细节与整体和谐的处理，将画作推向更高层次。从画面中亭上的细密稻草，山间的疏密小草，篱笆的点状构成，观众不难看出：写意国画也是有细节的，也是值得推敲考究的。

《溪山论古图》局部。

写意并非随意涂抹，而是以笔造意，对笔墨的运用要求极高，用笔虚实粗细、墨色浓淡乾湿，以及点线面的安排，若非经过大量的临摹和写生，难以达到浑然天成的境界。水墨山水始于王维，五代、北宋时山水画大兴，名家辈出，苏轼提出「士人画」，主张画画「不求形似」，而应写情寄意，米氏父子也自创「米氏云山」，画山水多用水墨点染，不拘形色勾皴，形成水墨融合、墨色晕染的效果，表现出江南山水含蓄、空濛的神韵之趣。
此《溪山论古图》亦借用了米氏云山的画法，以深浅墨色层层晕染出远处的山峦，并以米点皴表现山间树林，描绘出雾雨濛濛的景象。近处的树木也以浓墨勾染，墨色自然晕开形成繁茂枝叶，不拘泥于勾画枝干和叶片，却自有生动气韵。作者又用简练的线条勾勒出亭台、房屋以及船只，淡染赭石，与浓墨铺染的山石树林形成对照，虽逸笔草草，但其中细节丰富，富有灵动的生活意趣，寄託了作者不拘小节，放浪形骸的情怀。画中两人于溪山亭间谈古论今，畅叙幽情，亦是文人墨客的至高追求。（ 文：萧芬琪）

作者萧芬琪，中国美协会员、美术理论家、画家、香港大学文学院艺术学系哲学博士，为广东省岭东美术馆总馆长、《岭东》杂誌社社长兼主编、中国艺苑研究学会副主席、海外中国美术家协会秘书长、香港美协创会秘书长等。