松树早在唐朝吴道子时就常被画在壁障上，后代的山水画中常有松树，也不乏以松树为独立主题的作品。朱竹始于北宋苏轼。据传苏轼兴起而无墨，遂以朱砂为墨画竹，别有风韵，后代纷纷仿效。修竹挺拔中空有节，寓意君子廉洁正直、虚心谦逊。红色的朱砂象徵一片丹心，故朱竹又有「丹心照汗青」之意，深受文人雅客喜爱。
符铁年作品《松》，133.5x33cm。
符铁年的《松》构图别具一格，不同于传统绘画中以山石与苍松相互映衬以表苍劲坚韧之意，此处以近景取松枝顶梢局部，且背景旁无他物，颇有「一枝独秀」之意，结合题识中「世上炎凉总不知」，似是表达遗世独立、不问世事的淡泊心境。画面多以浓墨勾写，辅以赭石淡染树干，浓淡有致、层次丰富。用笔苍润有力，表现出苍松不畏严寒的生命力与高风峻节。画中闲章「结交青松枝」透露着作者对松树特别喜爱之情。
符铁年（1886-1947），名铸，以字行。湖南衡阳人，生于广东潮州，晚年留居上海。初承家学，七岁写三尺余大字，泐于岳麓山壁，见者不知出于幼童。1926 年与汤定之、谢公展、张善孖、王师子、郑午昌、陆丹林、张大千、谢玉岑等以年龄长幼为序，成立九社，结为「画中九友」。善篆刻，书法融合褚、米，各擅其胜。又能绘事，花卉宗徐渭、陈道复，古松怪石具苍润之格，最为突出。
若瓢作品《凌云高节图》，67.5x27cm。
若瓢《凌云高节图》简淡清逸，仅画一段竹竿和一枝旁枝。用笔温和沉静，着色浓淡相宜，呈现清疏淡雅之舒适怡人之态。画面左侧竹节粗壮挺拔，右侧一枝细竹枝叶繁茂，迎风摇曳，一静一动相映生辉，活泼而富有情调，也藉此寄託君子「凌云」之志和恬淡的文人意趣。题识书法运笔自在舒坦，字体姿态优美，纵向的题跋与纵向的竹子生长趋势互相呼应，相得益彰；黑字与红竹对比强烈，意趣盎然。
若瓢（1905-1976），俗家名林永春，浙江黄岩人。杭州净慈寺知客僧。工诗，善画，在上海国画界是有名望的画僧，曾协助唐云在上海画坛打开局面；与张大千、郁达夫、柯灵、桑弧、平襟亚、白蕉等文化艺术界名人私交甚笃。曾任上海市文史馆馆员。（文：萧芬琪）
作者萧芬琪，中国美协会员、美术理论家、画家、香港大学文学院艺术学系哲学博士，为广东省岭东美术馆总馆长、《岭东》杂誌社社长兼主编、中国艺苑研究学会副主席、海外中国美术家协会秘书长、香港美协创会秘书长等。
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