《魔笛》：当歌剧遇上新媒体

有人说，只要是唱歌剧的，谁没唱过《魔笛》?只要是看歌剧的，谁没看过《魔笛》?

但是，7月21日至23日将在北京天桥艺术中心上演的，由德国柏林喜歌剧院联合英国1927剧团带来的歌剧《魔笛》，的确与众不同。

《魔笛》是莫扎特具有代表性的一部德语歌剧，通过一个通俗易懂的神话故事，融入德、奥、意、法、捷等多国的民族音乐，以一种深入浅出的方式表达了莫扎特 乌托邦 的理想。

德国柏林喜歌剧院与英国1927剧团合作版《魔笛》的独特之处在于新媒体技术的运用。与传统歌剧的物化布景不同，该版歌剧融入了英国1927剧团以动画和投影进行舞台呈现的理念：笛子在空中漂浮，花儿在慢镜头中缓缓绽放，大象漂浮在鸡尾酒杯上，捕鸟人帕帕季诺会让鸟儿在他身旁飞翔嬉戏 此版《魔笛》为德国柏林喜歌剧院摘得了2013年世界歌剧大奖。

这版《魔笛》有着童话般的艺术魅力，无论是9岁的孩子，还是90岁的老人，都能看得懂。 5月31日在北京举办的新闻发布会上，问及此版《魔笛》制作风格，该剧戏剧顾问乌尔裏奇 兰兹这样回答记者，其魅力就在于它丰富的画面感，让人印象深刻的场景和神奇的戏剧手法。该剧团队用了两年多的时间去研究作品的背景图片，以确保每一张图片都能够清楚地表达相应的情节，并且传递出故事背后深刻的寓意。

歌剧与新媒体结合，有着意想不到的妙处。 该剧主演帕米娜的饰演者布丽吉特 盖勒告诉记者。比如，剧中捕鸟人帕帕季诺很爱说话，说得也很有趣，可是要将他所说的话以及幽默感以歌剧的形式全部演出来，几乎不可能，但新媒体可以轻松做到。布丽吉特 盖勒说， 技术手段展示了很多实景无法实现的前台效果，能将大量有效信息瞬间传达给观众，在这部剧中起到了很好的辅助作用。

考虑到中国观众的审美，此版歌剧在动画内容方面还加入了许多中国元素。在乌尔裏奇 兰兹看来，中国观众会喜欢《魔笛》，因为它和中国京剧剧目在许多方面有着相似之处。 拿人物来说，京剧裏常有太后，《魔笛》则有夜后;京剧裏有逗人乐的丑角，《魔笛》裏的帕帕季诺就是这样的人物。 乌尔裏奇 兰兹说。难得的是，为了《魔笛》此次的中国行，女主演布丽吉特 盖勒也十分拼命，已经学了整整两年的中文，如今既能讲中文，还会唱中文歌。 我们希望，观众看这部歌剧的时候，不用再正襟危坐，可以尽情地哈哈大笑。 乌尔裏奇 兰兹与布丽吉特 盖勒同时说，这才是此版歌剧的意义所在。