绳武（近代）的《高士图》中，嶙峋怪石前出现一位儒雅之高士，衣着轻盈，手执蒲扇，若有所指，眼神中若有所思，由此延展出深刻的画外之境，有「仙人指路」之意，传神之处令观者叹服。
绳武作品《高士图》，95x21.3cm。
《高士图》的画家题识中指「拟新罗山人笔」，新罗山人即清代画家华喦（1682-1756），字德嵩，号秋岳、又号新罗山人，别号东园生、布衣生、老年自喻「飘篷者」。福建上杭人，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。其人物画成就突出，善用减笔划法，形象有所夸张又不变形，线条类似马和之的「兰叶描」，简练柔劲，不失形似而更重精神。
此人物画颇得华喦笔意，以白描为主，人物以中锋行笔为主，线条轻鬆流畅，造型生动，神态自然；时以枯笔乾墨写怪石，突出粗粝奇绝之感；画面敷色浅淡，整体清新隽秀、简洁淡雅，格调高尚，富有灵气。
沙佐作品《孤山有梅》，76.5x32cm。
沙佐的《孤山有梅》在构图上与绳武的《高士图》有着同样的意境，画中一人骑着毛驴正沿着山间小径向前走，旁边有一位老妇人上前与其交谈，身后自画外探出一枝梅，脚下的道路顺着前方延伸至画外，从有限的画面中展开无限的画外空间，令人意犹未尽。
沙佐（1881-1973），字辅卿。江苏吴县人。工画，山水、花卉，并皆精能。题识「孤山无捷径，清极不知寒。」点明主旨，「清极不知寒」借用唐代崔道融的诗句「香中别有韵，清极不知寒。」（《梅花》），意为梅花的清香别有韵致，使人不知道冬季的寒冷。而「孤山无捷径」又有「不经一番彻骨寒，怎得梅花扑鼻香」（唐代黄蘖禅师《上堂开示颂》）之意，梅花生性孤傲，唯有耐得住严寒，不畏艰险行于山野间，方能一睹芳容。
这幅作品用笔生动豪放，人物以简洁墨线勾勒，人物、梅花，赋色明丽；山石以乾笔皴擦，逸笔草草、生动自然，远山以淡墨晕染，韵味深远，如水般轻柔，似雪般纯粹，蕩涤心灵。 （
文：萧芬琪）
作者萧芬琪，中国美协会员、美术理论家、画家、香港大学文学院艺术学系哲学博士，为广东省岭东美术馆总馆长、《岭东》杂誌社社长兼主编、中国艺苑研究学会副主席、海外中国美术家协会秘书长、香港美协创会秘书长等。
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