【艺术】收藏「琪」观：荷风抱月

「一轮明月万卷诗」。经过无数文人骚客的长期锤炼，「月」以其独有的特质，成为中国文化的一个符号化的重要意象。 文：萧芬琪

萧芬琪的「荷风抱月」系列作品《正值圆时影最清》（水彩画），2020年。77.5x56cm

人世兴衰，朝代更迭，明月皎洁，亘古不变，「人生代代无穷已，江月年年只相似。」明月无穷，美景无限，而人生短暂，「譬如朝露」，唯有投身于我热爱的美术，在无边的月色荷香中神与物游，思接千载，笼天地于形内，挫万物于笔端，往往令我忘却了所有烦忧，在审美的愉悦中，得到了暂时的超脱。

萧芬琪的「荷风抱月」系列作品《翠扇邀月舞》（水彩画），2020年。58x78.5cm。

罗丹曾说「艺术家所见的自然，不同于普通人眼中的自然。」在与荷与月在一起的时光裏，月不再只是一颗遥远的行星，荷也不再是只可远观的花中君子，它们都是与我灵犀相通的知己好友。笔者的「荷风抱月」系列画作，用诗化的语言描绘夏日荷塘裏充满诗意的月夜，以水作魂，通过水的渗化、交融，使每件作品都似乎是浸泡在水中，氤氲着一股清爽鲜嫩的气息，画面柔和、润泽、朦胧、含蓄、清新，处处都闪烁着月亮的清辉。正如朱自清在《荷塘月色》中所写的：「月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘裏。叶子和花彷彿在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。」我尽可能让画面给人以水乳交融的感觉，在虚实之间创造出一种令人微醺的特殊风韵，一种神形兼备的、富有想像力的意境美。

「荷风抱月」系列缘物寄情，把对内在精神、气韵的追求运用于水彩画中，将这些精神和气韵体现在对诗的意境的呈现，在浪漫潇洒的意境中去寻求艺术内涵的空灵、深远与虚实，以探索一种民族化的诗画结合的不凡境界。

作者萧芬琪，中国美协会员、美术理论家、画家、香港大学文学院艺术学系哲学博士，为广东省岭东美术馆总馆长、《岭东》杂誌社社长兼主编、中国艺苑研究学会副主席、海外中国美术家协会秘书长、香港美协创会秘书长等。